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虽说是路，却不可其为路，路面宽窄只容得下一只脚
但是，既是有了脚痕，也就成了路
地上本没有路，走的人多了也便成了路
路是人走出来的
以是既是生存即是一场得与失之间的睹注，那么就不要简单在意获得，也不要由于遗失而停止从新发端的勇气
得即是失，失亦也是，失失得得才是生存，人不大概长久遗失，也不大概长久只好而不失
维持一颗凡是心，在面临遗失时能宁静漠然，在获得之后能倍加保护珍爱，生存才会更平静优美
其时很小，我不大懂戏，历次看戏就往老翁扎堆的场合挤，倾听那些有山羊髯毛的老夫解说剧情，在最底层的文明气氛中感遭到汗青的博大精炼，感遭到神秘的戏剧戏台艺术，也感遭到老翁那特殊的谈话魅力
然而某些戏年年都在唱，不过年年都是各别的人演着同样的脚色
在一个小戏迷的眼底，戏台渐渐纷纷，才领会到生、旦、净、末、丑的众生相，才领会大略的审美规则，也领会了三两圈走遍世界的戏台谈话，也大约领会了华夏传统重要王朝的荣枯变化，更领会了保守品德做人处世的典型
更重要的是对保守曲手段熟习，那种对戏曲的审美探求深沉的积累下来，所谓看戏要看老戏，各别的伶人对同一剧目脚色的处置是不尽沟通的，而人们行家的剧目长久是那几部，最多不胜过三十部，而常在戏院公演的常常是典范名段，惟有如许人们本领领会的控制一个剧院的势力
从《苏三起解》、《花厅相见》、《劈山救母》、《三娘教子》到《游龟山》《三滴血》《游西湖》及至《斩单同》《斩秦英》《斩李广》《下河东》《辕门斩子》《五台会兄》之类，武戏重情节，武剧看功力，单角退场看唱功，群角现身重融合
小丑风趣风趣，武生俊美洒脱，正旦绸缪悱恻，老生勾魂摄魄，武旦光芒耀眼，大净暴烈坚忍，净角勇猛以一当十，须生淳厚慈爱之类不计其数
我是西北人，天然爱好听那粗豪、激动、神韵绝俗的吼声
一声音亮的吼声把我从儿时的回顾中苏醒回到了暂时的实际中，把持尘世正义的净角包拯威严于戏台的中心，他是人民们最留意的脚色，一场公理与残暴的比较将会引入戏迷的视野中
月色正酣，华灯初上
我因为长久忙于生存，少于锤炼，身材迩来从来微恙
衰退的月华里，我斜躺在天井的黄花梨椅上，醉月听风
一盏盏都会的霓虹灯，琉璃灿烂，新颖逼真
把戏万千，异彩纷呈
那些或旷古或新颖，或典范或传说的店名和故事，在唱工精制秀美的告白霓虹里流光溢彩
一盏告白灯犹如一个隔世的谜，现在正点亮秀眸，于茫茫人海中探求谁人冥冥之中追梦的人