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一群孩子要是玩儿起来，分好了伙儿，就要讲定怎么个玩儿法
最简单的就是不讲规则，只要毽子不落地就算是一个；先定一个限量，多则二三百，少则三五十
哪伙儿先踢到了就算是胜利了
两伙儿要同时踢到就算平局，再打第二场
这是最平常的，也即是最低档的，水平高一些的就会不屑于此，要翻些花样儿了
翰的妻子怀抱半岁大的儿子，很憔悴，但仍不失清秀
她一看见我，稍愣了一下：你就是小萌吧，我知道你迟早会来的
接着，她从床垫下拿出了一个信封递给我，低声说你坐着，孩子该吃了，我去煮牛奶，你慢慢看
我忙揪住她的后襟，几乎是哀求的说，你告诉我翰在哪里，我见了他才看
用我终身的狂野，换你三思六朝雪，终身风情无人解，刀剑染了几重血
季春东风桃花来，葬了冬季雪斑白，再站烽烟点将台，不复是那小男孩
漫游江湖已两年，烽火充满这华夏，她的笑与她的颜，堪称楚楚惹人怜
我与天边共时间，执剑斩敌是少侠，再回顾我剑再拔，与谁共
将来有无穷大概，坐到那褊狭的空间里发端功夫散步，蓄意获得天主的怜爱的谁人人，不是我正在做的梦
陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾