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我若摆脱,你能否忧伤;你已驶去,我又怎会不惜
浅浅暗伤,夜幕垂帘,等烟花绽出月圆,梦回曲边,我依,在那一束束野花仍旧氤氲曼延的坟山
我恒静不语,浅意笑的细听你藏在花丛间的声响,那声响细而婉约,惟有我能听懂
杜甫在秦州好几次向自己的族侄张口要东要西,“白露黄梁熟,分张素有期
已应舂得细,颇觉送来迟
味应同金菊?香宜配绿葵
老人他日爱,正想滑流匙
”这种意味深长的索要与他的流寓身份多么的言调一致
要知道在这样一个秋风四起的多事之秋,在那些业已消失了上千年的沉静的胡笳声的四面包围中,杜甫的大开金口不仅是热烈的对于俗世生活的首肯,也是热烈的不易察觉地向文化意义上的东柯谷高地所作的物理位移
面对乡村,谁也无法回避零星的墓碑,那一直在乡村的血脉里站立着的灵魂,在乡村悠扬的歌声中睁圆了他们的眼睛,注视着乡村命里注定的繁忙
歌谣在乡村里总是情深意切的,而在土地里风吹雨打着的乡村,绿色的是庄稼,粉色的是花朵,紫色的是血痕,黄色的是劳碌,总会悄悄地潜入歌谣坚硬的最深处,呈现或者隐藏,都是对村庄里居住着的灵魂的敲打
乡村的诗意,只有在歌谣响起的时候,那汗粒覆盖着的发肤,农具编排着的意图,才会生长出寓言和诗歌,让酒杯粗放,让舞步沉重,让少女妩媚
她固然带着情结、带着对我的不领会、带着对我的愤恨走了,但我却深深的领会我长久也在她的内心
尽管她走到何处我也挺骄气地报告她,密斯我长久爱您,直到我老去的那天为止戴德重逢、戴德你我、戴德你给我的人命带来了歌声
回也过头去也和他说一两句
但我却找不到怀念中的那份惬意和轻松了,电视上荧屏上的光或明或暗地反射在脸上,我忽然有一种多余的感觉,觉得是自己闯进了他们一家三口的温馨世界
第三天,Y家里来了亲戚,多了几个孩子,家里更是吵的一团糟了,我也更加烦躁难安
想独自一个人出去走走,却又怕Y