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宗璞：由于处事联系，我在60岁月就交战到欧美新颖文艺，卡夫卡、乔伊斯的大作都读过
1979年王蒙用认识流手法写了《鹞子飘带》，写得很空灵，又很有实质
这使我领会到创造不妨有很大自在
《我是谁》的直交战发是看到叶企荪教师在船坞食堂打饭，他是华夏物道学的巨擘，功效很大
我却看到他弯着背，身材不好，独身没人光顾，被磨难成那么，几乎像一条虫，内心特殊忧伤
我想到了卡夫卡的《变形记》，感触实足不妨用如许的办法来展现我想展现的货色
看到叶教师像条虫，又看到有人寻短见，我就写了《我是谁》，谜底是人不是虫，不是牛鬼蛇神
我是很用情绪来写的
然而，写完不许公布，有人说它很怪
厥后，才在长春的一个刊物公布了，是头条
厥后又写了一篇《谁是我》，也用同样的手法，想表此刻咱们这个社会里，人的实质被吞噬，但大概写得太散文明了
我感触为了氛围，演义不妨符合地散文明，但不许过度，要有控制
卡夫卡谁人期间的东欧，一律不堪设想，生存自己变得荒诞，必需有那种体验本领写出那么的大作
但总有些什么会留下来的吧
留下来，于千万年后，在岁月无涯的荒野上相遇
又见老屋有一支有关老屋的歌，在心里打了很久、很久的漩涡，一直没有唱出来
今年春节，我终于在侄儿的陪同下回了一趟老屋
天！这是那栋我熟悉的亲切的热闹的、生我长我、陪伴了我十八年的老屋么？怎么这般的低矮？我童年、少年眼中那高大、气派的大斗门哪里去了？那142020-12【原创】
我赋予了变幻无穷的星海，设想与局面也被理成了头顶的星寰球期间
那么，我宁愿是与之暗恋，比如做蔡文姬身边的一个书童琴童，或者是一个家院，在她“十八拍兮曲虽终，响有余兮思无穷
是知丝竹微妙兮均造化之功，哀乐各随人心兮有变则通”的琴声中一盏清茶，一碗米酒，藏身于篱笆墙角的暗处，在琴声和水声相互的诉说中，沐浴在这个女人的气息里，时时感受来自于这个女人的温馨和高贵，并在这个女人的才华中如若游丝般地活着