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过去的那个冬天不太冷，就像电影里那个带着小女孩的杀手，冰冷的面具后面充斥着温情的人性
宜州：从某种意义上说，“我的心是家，这是我的家乡”当然可以建立，但是建立之后，我们必须面对“我的心在哪里”
一个时代确实有一个时代的基本局限性
即使我公开声明我“拒绝定义自己的文化归属”，仍然存在一些不可否认的基本事实
当我长大后，我生活在21世纪，我是中国人
当我年轻的时候，我现在回到陕西，在“延河”服役
所有这些影响并巧妙地决定了我
我们需要承认的是我们自己的局限性
曹雪芹不能写《战争与和平》，托尔斯泰也不能写《红楼梦》
这是无需解释的事情
我认为尊重一个人的真实经验和“全心投入”可能是成熟作家应该具备的心理
坦率地说，现在我反对说这个词必须被称为西方，反对过度的空虚，反对种植粮食和将文学视为简单的“自然根源”的见解
“部门”，反对生活在幻想和泡沫中的写作
干什么不许与做姑娘的匹配？是那股无形的力气割断了这种大概性
这股力气与担忧被捕快抓住暴光而引导声名狼藉的力气有辨别，但又是普遍的，相融一直的
即使撇开做姑娘这一身份，小齐不失为理念的婚姻东西：身体面貌出色；对胡安的母亲极为孝敬（纵然有谄媚到达匹配手段因素）慈爱；深爱胡安，纵然在察知胡安的各类缺陷之后仍痴心不改；从抨击伤害胡安的男共事来看，既有胆又有识，是一个既可主内又可主外的极有本领的女子
但是，这十足都因姑娘身份而一丑遮百好
胡安结果只好采用了消逝对方来到达不匹配的手段，形成了不行补救的悲剧
又是一年秋风季，纵然是秋高气爽，又怎奈那满地的枯黄？“花开，原本就是为了凋零”
是谁？是谁说出这么凄美的句子，像一首绝唱，久久的，久久的在我的心头盘翔
大地洛神中的地母不也是自问吗“生孩子有什么用？有什么用？生出死亡来！”我无法体会出谁或谁的悲凉，只是有一种悲怆填满胸膛，只是有迷茫的忧伤，还有，还有是那么深刻的绝望！那么深切的怀想！我怀念我的父亲，深深的，深深的怀念！
凭心而论，表演极不场面
很多接洽者写舆论叹为观止其艺术高贵，我只能对之对不起
演者全非专科，平常皆是农夫、匠人、芜秽持久，急遽上台，腿脚僵硬，也只能如许了
演者中有不少年青人，应是连年方才发端
估量是在国表里参观者来过之后，才走进傩仪部队中来的
从来血气方刚、动作精巧的她们，来学这般稚拙举措，可见更是勉强
就年纪论，她们应是我小学同窗的儿子一辈