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山在以独有的方式述说着它的心语
我还记得你的吉他声，很抒情的调子
还有你的手指
但吉他只适合在夏季弹，其他的季节会让人伤感的，你说你的吉他已经尘封很长时间了，作为一种可能的特长，我希望你还是继续练习的好
你房中的那些花儿应该是蓊蓊郁郁的了吧？好好经营，别忘了浇水，它们也有生命
我惊惶失措地跑开，玉米和青草在脚下唰唰响，风在耳边疾驰
我害怕的要命，怕李嘎子像对老鞠那样，冲我亮出一把匕首
那时我还不太确切，李嘎子对哑巴究竟干了什么
直至后来，女人们在石头堆那儿闲聊，我听她们私下里说，李嘎子奸他姐和他妈，屡教不改
所以他二哥往死里打他
我心下凛然，联想起歪倒的玉米苗，陷入一种庞大的黑暗中
猫纵身寂静地蹿上了楼梯，顺着走廊到达谁人亏心女心正在安排的屋子，然而门关着，它进不去
猫正急于想方法时，左右窜出一只老鼠来
猫一下子把它逮住了
这是一只又肥又大的老鼠，它苦苦乞求小猫饶命
“我会饶你的，”猫说，“但你得在这扇门上咬一个大洞，让我钻进去
”
将鲁迅与今人比，又是一大话题
譬如鲁迅的《花边文学》，几乎每篇都是游戏文章的妙品，此后报纸上的专栏文章，再也不可能请到这样的笔杆子
鲁迅晚期杂文，尤其是《且介亭》系列，我借桑塔格形容巴特尔的词语，则老先生七十多年前就半自觉地倾心于“写作本身”——当鲁迅闷在上海独自玩耍时，本雅明、萨特、巴特尔、德里达等等，都还是小青年或高中生
当十九世纪中叶，马克思主义在二十世纪三十年代的中国还是最前卫最时髦的思想体系时，当生于光绪年间的鲁迅也自认是唯物主义初学者时，他凭自己的笔力与洞察力，单独一人，大胆地、自说自话地，异常敏锐而前卫地，触及了二战以后现代写作的种种问题与方式
他完全不是靠讯息、靠学习获知并实践这类新的文学观念，而是凭借他自己内在的天性，即我所谓的“好玩”，玩弄文学，玩弄时代，玩弄他自己