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    　　由三千佳丽温香在怀，一只金卮常握在手，填香词作艳曲，于风花雪月中畅遣胸臆的南朝天子，到坐失江山，沦为一名被历史所蔑视的北地幽囚；由“还似旧时游上苑，车如流水马如龙

    花月正春风

    ”的浓丽词，到“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋

    ”的肠断句，其间的极乐与极悲落差是不是太大了？“诗必穷而后工

    ”

    　　韵文不在乎笔墨的浓艳和蓄意雕饰，而在乎脸色达意，淳厚诚恳

    如雕砌词采，就象爱美而又不长于化装的女子一律，觉得涂脂抹粉，越浓越好，花花绿绿，越艳越好，本来鄙俗不堪，令人见了皱眉头

    你不妨有各别的文艺观念，不妨有多种写法，但大路的货色不许丢

    ”我觉得作家在控制韵文的谈话上、情势上和实质左右了深工夫，做得也十分好

    也恰是由于如许，《缤纷湘南》表露了私有的简略而洒脱的美，让大师关心作家笔下的时髦湘南

    

    我看到她另一只手提着一袋鼓鼓的扁桃

    

    　　我最终没有弄清这个梦境到底向我暗示了一个怎样的信息

    但它绝对成为我内心世界中最惊心动魄的风景

    因为我就是那个梦境中被捆缚的少年

    我至今还可以感到那种悲怆与无助，还有呼而不得的憋闷

    少女的美，飘逸与愁然让我心碎至今，当时的那一幕的怎样击穿我的心脏？