在开始游戏时，桩家得到14张牌，闲家得到13张牌
游戏的出牌顺序是桩家先出牌，然后其他玩家按照逆时针方向依次出牌
玩家可以根据自己的牌型和手中的牌进行碰牌、杠牌等操作，最终目标是组成符合规定的牌型并胡牌，红中麻将的玩法规则相对简单，行牌只能碰或杠牌，不能吃上家的牌
红中在红中麻将中起到了关键的作用，它可以替代任意一张牌，类似于杭州麻将中的财神
在组成玩牌时，如果胡牌者手中无红中，则可以比手中有红中胡牌多奖励一倍的子为码
如果码中有红中，也作为中码
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列车长笛在拉扯，谁的惦记和铁轨纠葛，振动的时间随之驶去，等候的日子发端连接，又一个摆脱的周期，我用转死后的泪液倒叙，不想你走，敬仰的想你了
即使道理是委曲的，那么咱们每部分看到的道理将不大概沟通
54、我每天都在想你，就像脑子里开了单人循环一样
《远方的风景》提出问题后，是按照成长的轨迹来写的
先写小时候听广播里的外面世界，然后是上初中时候读到了白居易和诗《轻肥》中的史实
提出“人食人”的历史
这就使个人的对外部世界的认知建构形成了现实与历史的两个世界的联系，或者说，按语用学原理，是形成了两个世界的语语体系
在提出这个史实之后，作者说这首诗引导他从书中寻找外面的世界
自然提到徐霞客，然后提到李白的《行路难》，再提到郑板桥的归隐思想，再提到柳宗元的《江雪》，再回到现实：“我中学时的一位老师，每逢暑假，总要背起简单的行囊，到远方去流浪，去壮游
”最后，提到卞之琳《断章》“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你
……”最后是七彩燕的一句“因为，美在远方
”
风渐渐大起来，湖畔的树木花草开始摇动
枝叶的磨擦声也渐渐响起来，一直响到我的周围都充满了它们的呼啸和喧哗
再看湖面，画已消失得无影无踪，原有的波纹已经失去了先前的优雅，浑浊的湖水翻卷起无数青白色的浪花
波浪毫无规则地在湖中翻涌起伏，就像有无数被煎煮的鱼儿，正在水下拼命游蹿挣扎…… 我凝视着在风中失去平静的湖水，倾听着大自然在风中发出的歌唱、呻吟、呼啸和呐喊，原来那平静的心情随之烟消云散，和着风中的大自然开始烦躁―――生活中积下的种种不愉快和不顺心之事，如同沉渣泛起，搅乱了我的心绪
我离开湖畔回到住宿的别墅房间――那是一个风雨之夜，风雨声在窗外响了整整一夜，使我难以入眠……我已无法记下那一夜我的思绪，记下来恐怕也是一片混乱和芜杂，就像在风中飘摇摆动、纠缠在一起的树枝和草叶…… 翌日早晨，竟又是个阳光灿烂的大晴天
昨夜猖獗了一夜的大风，早已不知去向
从窗外传进来的，只是低回百啭的鸟鸣
一起床我就往湖畔走――我想知道，昨天傍晚在风中突然消失的那个宁静优美的世界，会不会重新回来
而这种突然的来临，又突然消失的宁静，仿佛已离我很远很远
湖，又恢复了它的宁静
依然是一面巨大的明镜，仰望着彩霞乱飞的天空
倒映在湖中的树、拱桥比傍晚看起来更为清晰，而漫天越来越耀眼的早霞，使得如镜的湖面光芒四射，让人眼花缭乱……同样是静止的画面，昨天的那一幅使人在感觉辉煌的同时也感到忧伤，而今天这一幅，辉煌依旧，却绝无忧伤凄凉之色
而且，随着太阳的升高，湖面的光芒越来越耀眼，终于耀眼到让我无法正视…… 这时，又有微风刮起，湖面上波纹骤起，在耀眼的亮光中，再也不能看清楚波纹的形状
消失了树影的湖水，顿时成了一片熊熊燃烧的火海…… 我闭上眼睛，尽量不去想此刻正在我眼前如火海一般烈焰腾腾的湖面――我不喜欢这样的景像
这时，我心里出奇的平静，我很清楚自己向往的是什麽
风不为谁的意愿而来，湖也不想用自己不同的姿态来取悦任何人
所有一切风景之外的联想，都是因为我自己的情感和思绪所致
我想，在这个世界上，我们其实和一棵树或一个湖一样，原本都是平静而安宁的
然而身外来风常常是出其不意地出现，你永远无法预料它们什麽时候会吹过来，会毫不留情的打破你的平静和安宁
更是谁也不能阻止风的到来，谁也无法改变风的方向和强弱
它们带来的可能是灾难，也可能是快乐和幸运
于是，对风的畏惧和希冀，使原本恬淡的生命，变的浮躁不安了，很多人再也无法忍受无风的生活，而是在以不同的心情期待着风的来临
这样，无风的时刻，生命便不会是凝固的雕塑了，尽管表面上看起来很平静――其实在这个世界上，最多变的是人
这是人的优势，也是人的悲哀
而当风吹来的时候，又会怎麽样呢？是呜咽抽泣，还是劲歌狂舞，是保持着本来形状
还是随风摇摆，成为风的指路牌？当然，还有一种可能，便是被大风拦腰折断…… ２００４.６.４
