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摘下吊瓶，卸去那些捆绑在母亲身上的一些医疗的束缚，让母亲无牵无挂的走
/> 路上的小妈妈一只手托着娃娃，而我走向那个白色的地方
巴掌大的池塘边还是那一株垂柳依然葱翠，葡萄架上爬满了植物
盘节树也还是以前那几颗
风物似旧曾谙，人的心境也一般
落叶树木的叶子掉满了小坡，绿色的草坪变成满地落叶黄，很美
但是来这里的人眼圈红红的，他们穿着白色的衣服，躺在白色的床上，望着白色的墙壁
来看望的人内心焦急神色痛苦
水面上立交桥盘旋着，我听到呜咽的萧声拍打水面，如泣如诉
从那里出来，她手搭在我肩上，我望过去，看到了落叶的颜色
堂哥会动静仍旧蛮速率的，说咱们仨不伯仲，拍视频是什么道理，问咱们吃的那叫个啥，总之即是古里古怪旁敲侧击威吓迷惑之类...第一次全国代表大会堆了，而后才说到中心、他也馋了，最后手段即是想让咱们带一份给他
他说他的，咱们吃咱们，听他就像个树枝上小麻雀一律，即是不给他回音，咱们很妥当的吃干抹净后彼此一笑，我打字恢复一句懒死你，一堂弟恢复馋着吧，另一个径直语音瓜分了一下口感
小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我
我想，肯定也困惑着每一个写小说的人
甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人
像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的
20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的
我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别
然而万变不离其宗
这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在
这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易
小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗
这小宗决定了小说的流派，或者说风格
一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克
小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱
因为一场买卖，士女主和议匹配，这该书对人物刻画的特殊灵巧局面，我觉得演义比电视剧越发场面，由于在这种对人物刻画特殊灵巧的演义中，咱们的设想力越发充分，士女主的局面在咱们的设想行越发灵巧如实
真实的小演义具备独力的内在与特殊的气质，它并不是一个简单的“一、两千字”的演义这么大略
这边暂把“伪小演义”（长度与小演义逼近、实质却缺乏小演义内韵）放到一面，单说混迹于小演义中的“短篇”演义
我更多的喜欢她，是每当看着天空的云景，让我想起赏心悦目的往事，回忆童心的遐想与好奇
在心情沉重的时候，只要看看那相依在天幕的星云，让我不再忧愁，让我不再烦恼与悲伤
她，用世间最独特的方法抚慰着我的心灵，唤醒了我，重新编织生命的新机，燃烧充满希望的火花
回顾旧事，浮生若梦，当我再次援笔，花明柳媚已付了残垣断壁，惟有独立，醉一城烟雨
泛黄的回顾，臃肿着过往的循环，现在的你，能否能感遭到我千世纪来对你无穷的忧思?雨醉江南，看此番烟雨矇眬，蜜意沉于心坎，那一生你为曼珠，我为沙华，有花不见叶，叶生不见花，世世代代，花叶两相惜，相左了你千世纪的开放，让我怎样做到心甘?
我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起
喜欢某样东西、爱上某个人，我便会不自觉地进入梦幻状态
在这种梦幻状态下，我成了主宰自己思绪的君王，细细地构建独一无二的王国
在家乡扬花的王国里，我成了娇媚的女子，和一位心仪已久的男子恋爱结婚
其实自己能爱上谁，谁又能预先知道呢？爱的交汇完全听从于风的安排
我跟随这股迷人的风，来到了赣东临川的某个乡村，这里依山傍水、炊烟缭绕，我是村庄里淳朴的山姑
我一生中最好的日子都是在扬花的美妙中度过的