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我还在写诗，写着那些难以成名的文字
这些年写诗的人比读诗的人多，写诗成了某种精神病的代名词，写诗就进入不了乡镇领导的考察对象
有几次县委组织部门来过，打听过我，但最终的结果是没有结果
地区一家单位想来商调，既然是商调，就有一个商的过程，这一商就让我无法合格，最后的结局是没有结局
一朵花就这样从天然的花丛中漫到小路，小路何时是花枝丫了？不得不屏声敛气，也实在不怪我们都有太年轻的时候
就好好品品村里这些泥土味的花，实在纯洁得人不想走路了，就想立即找一个借口，搪塞不必要的浪费，编一句谎言说：到镇子里办事，没找着人，等了好一会儿……
我甚至喜欢看到一个人醉酒的场面
每个人来到世上，都不可避免地有一些东西深深地郁结于心，对别人道不出，于自己又放不下
当这些多多少少带一点隐私味道的东西在自己的心里愈结愈多的时候，只有酒，只有通过一次醉酒，才能把他彻底地解放出来
我们说话，其实只说出了我们心中的一部分；我们写字，也只是表达了我们自己的一部分；而醉酒，却是最彻底的一次，其中的忧伤、欢乐、痛苦、积怨，都会在此刻随着那液体吐出来
其后的轻松，妙不可言
那些和童伴们一起玩耍的时光真快，忘记却依然记得？像故乡门口的河水，清澈，悠闲
我很庆幸，我的童年在美丽的乡村长大
知道怎么用一快祖父留下来作水车的木头去做侦察兵里的，知道怎么用芦苇竿去制作弓箭，知道怎么用柳枝去做一支笛，在风和日丽中享受童年的快活......而现在的儿童已经能够伸手向父母要一辆遥控飞机或赛车了
李玉仪：作为小说家，他总是比普通人对时代更敏感
此外，不可避免地陷入“注视全世界”和作为旁观者的时代困境
您如何平衡和处理这种关系？而在“泛化”时代，如何保持文学的原始尊严呢？