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雨水到了，蓄意窜上了枝端，打开了生存的优美。 奶奶想念兰儿时常常念叨这些事。之后，奶奶听说她下放回了临县的故乡。在那里，古朴典雅的旋律直泻而出，突兀地逾越高墙，挣破铁窗，仿佛千年淀积在胸臆中的沉郁只能从豪迈的秦腔中爆发出来。一台台戏，不同的人物轮番出场，李慧娘黑衣白袖在风中飞舞，一口火喷将出去，照亮了半边戏台，翠莺莺新婚即别的无奈别绪，白娘子“憔悴难对满眼秋，霜染丹枫寒林瘦”的凄凉心情，黄桂英镜破月缺的凄凄哀哀，以及忆不尽朝夕相处的同事，与他相知半生，相濡以沫的师兄。他将勒头勒上，眉毛描起，周仁舍妻救嫂的衷肝义胆热泪飞溅，薛仁贵翻飞的银袍下大红的洒脚裤格外的火红…… 42、你到底隐身在哪里，是不是，我追随着落在雨水里的花瓣，才可以达到。 1982年，我到北京大学读今世文艺硕士，我的导师谢冕教师为了给弟子们创作时机，引荐咱们加入北京作家协会主持的北京作者商量会。主持部分事前寄来了一切作者的大作编目，让每部分专题接洽个中一位，我登时把汪教师的编目抢了过来。一发端，谢教师蓄意我做一个写汇报文艺的女作者的接洽，但他很群言堂，看我采用了汪教师，也不复委屈。 脚边，一个小小的土包引起了我的注意。细碎的尘土，遮遮掩掩的盖在一丛草上。仔细看时，发现那是一个蚁穴。暗红色的蚂蚁们正忙碌着。随手摘下一片草叶，轻轻拨弄着，它们立即紧张起来。望着它们惊慌失措的样子，自己一阵阵傻笑。片刻之后，问着它们：谁将你们背到这里来的？是不是你们的母亲？ 哀怨的旋律还在响起，纤柔的兰花指配着哀怨优美的身段，千古风情就在轻轻地腰身一转。一时分不清谁是白蛇谁是自己，眼泪顺着脸颊流下的时候，抽痛的更是隐藏在心底的一种无奈。此时，谁不为世间女人的痴情而凄然感动呢。在这部家喻户晓的戏曲里，我独忘不了这句唱词“四愁你的衣服烂那，无人补修”，文字的修饰和抒情在这里都显得苍白无力，只有这充满人间烟火气的牵挂，这充满人情味的淡淡话语，道尽了世上所有女子的情怀。 人生是说不明白的，有时就是一闪而过的一道风景，自己都读不懂的内容，惟有或浓或淡的颜色在记忆里深浅。此时因为先生出去喝酒未归，自己还有心情寻找一点感觉，待神志不清的先生大醉而归，连听雨的心情也不会有的。在独自思索中回味曾经辉煌的梦，曾经远大的抱负，都随着岁月的雕刻刻成沧桑的侧影。在泛了色的理想里做着微弱的梦。即使有点模糊的绝望，也是可谅的，我们所有的日子不都是在琐碎的生活中，渐渐失去那点浪漫的底子么？偶尔独自听雨，欲考虑一些人生的感悟，也终会被雨水冲洗的一干二净。 “夜雨疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。”禁不得打蓬声的人又有多少呢。 雨停了。感觉到周围静下来的时候，雨就停了。屋檐下滴着水，打在塑料质地浅蓝色的雨罩上“嗒”“嗒”像古代更漏滴着的时光，单调地、迟缓地，越走越远。 说吴仁民性格是“粗暴的，深躁的”吗？吴仁民作为在书的一开头引出的人物当中，他是比较让人注意和关心的人物。他在与读者一接触的印象里，就感到性格比较成熟（是和园脸、亮眼睛的敏，面貌丰满的慧相比较，她们是我下面要谈的两个人物），思想比较冷静，但混合了一种郁闷色彩。如果根据作者《序》里的解说，吴仁民在《雨》里的性格是“粗暴”、“浮躁”，那么在这本书里所能见到的就只有吴仁民的“浮”，和他的一股小资阶级感情自私的情调。他在《电》里所做的事业，除了要想得到而且也终是深刻和维护他与李佩珠之间的恋爱与感情，此外还有什么？就什么没有了。书的结尾有一段，可算是他（小资阶级知识分子）革命在心里怀有什么目的的最彻底的暴露，例如： 「看来他妈妈有多污秽，果然每天饭里都有头发。」同窗们私下面商量著。为了照顾同窗自豪，又不许展现出来，总感触好污秽，所以对这同窗的回忆，也发端大打扣头。 一个人薅草是没有劲头的。在草中想竖一株苗没那么容易。我很不满：为什么我种的地年年好长草。 他听从了自己心中的呼唤。 父亲说“起早点。”父亲对我们一一叮咛，之后，他磨刀，他坐在一小凳子上，双手执刀，向前，向后，兹兹地，兹兹地，时而停，用手试刀口，口中叨叨“差不多了。”这回伸伸腰，再磨几下，一把刀放下。放在父亲磨刀石旁的刀，有齿镰，板镰，弯的，弧型的，一溜儿排着，不急，不急。和我不急可能一样。父亲急，麦黄了。父亲一会儿就磨好了。 这就是你在这座城市里恬静的生活。一个人的到来，让你的情怀如同绽开了的河蚌，你那肥硕的粉红色，用温暖的充满了汁液的柔情，去包容他，抚慰他，他。直到他在你的怀里不经意地醒来，才发现，时钟已经把宽广的时间耕种得水丰草茂，春暖花开。楼顶上的向日葵，用它的遮蔽，目睹了你的放纵与他的粗野。在这座城市，你就是一朵怒放的花朵，用你的沉默守望着他的忙碌。
